Rhyme. metode rifmovok

Kata "sajak" memiliki etimologi yang kompleks. Itu akan kembali ke konsep French Old berarti "urutan". Tapi, mungkin, kata sangat Perancis adalah korupsi yang dipinjam dari bahasa Latin dan tanda Latin, pada gilirannya, akan kembali ke bahasa Yunani kuno.

Kamar siswa modern diperkenalkan konsep-konsep seperti sajak, berima cara, namun, topik ini stihovedcheskaya jauh lebih kaya dan banyak pertanyaan nya yang menarik bagi sekolah dan siswa.

Dari sejarah sajak

Dalam kasus apapun, makna asli dari istilah itu tidak begitu, seperti sekarang. Ini bukan tentang kesamaan fonetik dari garis akhir puisi, dan keteraturan berirama. Jika tidak maka tidak bisa sebagai puisi kuno, pada prinsipnya, tidak berirama, cara rifmovok ada muncul hanya secara spontan, misalnya, mereka sering tergelincir ke dalam puisi Catullus.

Tetapi untuk pemahaman teoritis dan, sesuai, dengan persyaratan sajak itu masih sangat jauh. Puisi, termasuk Rusia, datang untuk sajak secara bertahap, lancar meningkatnya jumlah berirama baris.

Sajak dalam puisi modern Rusia

Hari ini, sajak adalah atribut diakui berbicara puitis, namun, dalam puisi, terutama Eropa Barat, terlihat jelas dan bucking tren - penolakan dari ayat berirama. Sulit untuk memprediksi seberapa kuat akan, ketika Anda mempertimbangkan bahwa hari ini kita menyaksikan perjuangan pendukung dan penentang "klasik" ayat berirama.

Dalam puisi Rusia modern, ia belum mendominasi, digunakan dan klasik, dan metode dimodifikasi rifmovok, dan warisan sastra dari abad terakhir dalam arti kuantitatif ayat dengan keunggulan sajak di atas putih itu luar biasa.

Kriteria untuk evaluasi sajak

Ketika berbicara tentang sajak hanya harus menghindari beberapa kesalahan umum. Pertama, perlu untuk meninggalkan seperti definisi negatif, seperti "sajak buruk." Dalam dirinya sendiri itu tidak baik atau buruk, itu semua tergantung pada puisi dari tugas dan konteks budaya. Sebagai contoh, pada abad XVIII Trediakovskii menuntut dari penyair eksklusif sajak feminin (aksen pada suku kata kedua dari belakang di garis), dan laki-laki dari sajak (aksen pada suku kata terakhir) dianggap sebagai tanda rasa tidak enak.

Hari ini, kriteria ini, secara halus, tidak bekerja, dan klausa, serta evaluasi formal apa rifmovok metode yang digunakan oleh penulis, bukan merupakan parameter menentukan berfokus pada kedalaman pekerjaan.

Pada akhir abad XVIII "baik" dianggap hampir secara eksklusif sajak gramatikal, yang hanya digunakan sama bagian dari pidato dan bentuk tata bahasa. Dan hari ini, banyak penyair cenderung menghindarinya sebagai tanda kosakata puitis miskin. Ini, kebetulan, juga kesalahan, karena dalam beberapa kasus adalah ordinariness sajak merupakan prasyarat untuk efek estetika. Misalnya, dalam puisi anak-anak kombinasi tak terduga dan spektakuler sering tidak perlu pikiran anak untuk melihat mereka tidak siap, ia merasa metode standar dan sederhana yang lebih baik. Dan itu bukan puisi hanya anak-anak.

Dalam balada terkenal Anna Akhmatova "Gray-Eyed Raja" tragedi kehilangan orang yang dicintai diatur off oleh membosankan apa yang terjadi. Dan penting tidak hanya untuk tindakan dan reaksi dari orang lain, tetapi sajak gramatikal standar (ditemukan - pergi, bangun - lihat, dll) dan bagaimana rifmovok.

Mayakovsky, bagaimanapun, dia bersikeras bahwa sajak harus tak terduga, untuk menarik perhatian pembaca, tetapi bukan merupakan syarat mutlak. Hal ini berlaku dalam kaitannya dengan puisi Mayakovsky dan orang-orang yang berpikiran nya yang memiliki akar yang sangat kuat dalam ayat-ayat konstruktivis, masing-masing, peran konsumsi disengaja.

Tapi tesis ini adalah salah dalam kaitannya dengan puisi secara keseluruhan. Semuanya tergantung pada tugas artistik. Misalnya, cara untuk sajak "kebun emas" S.Yesenin tradisional, ini adalah klasik lintas-sajak, baris pertama dan ketiga - wanita, dan yang kedua dan keempat - laki-laki.

Secara keseluruhan, puisi tidak memiliki sajak cerah. Tetapi pada saat yang sama tidak dapat dipungkiri karya puitis.

Batas sensasi sajak

Persepsi budaya Rusia sajak diwujudkan, sebagai aturan, kapan terakhir yang sama menekankan vokal dan berdiri di sampingnya bersedia. Dalam bahasa Inggris dan tradisi Jerman cukup menekankan vokal. Artinya, kita tidak merasa sajak, misalnya, kata "jendela" dan "ember", tapi anggap sebagai sajak "window - spot" atau nama "Oknov -. Ember" Namun, dalam kenyataannya ada puisi dan banyak kasus yang lebih rumit pencocokan akhir baris. Misalnya, karena itu dapat digunakan sajak disonan ketika pertandingan akhir baris tidak disengaja, tetapi menekankan vokal terakhir hanya berbeda. Artinya, misalnya, A. puisi ironis Chebyshev nama karakteristik "disonansi" secara eksplisit menunjukkan keacakan penerimaan:

Kohl digulung ke depan untuk Anda pertobatan,

Terutama ketika bulan purnama -

Anda akan dosa kafarat,

Dan datang putus asa yang besar.

Semua istri akan segera zalaskat,

Payudaranya zableskany air mata.

Insomnia buku zalistany ...

Bahkan biji zaluzgany.

Dan kemudian Anda jiwa Ott,

Meskipun, tentu saja, cukup berisiko,

Karena, mungkin, keringat,

Dan Anda kebetulan angina.

Bisa kita sebut puisi ini berima? Dalam hal definisi standar sajak - tidak ada, karena kriteria sajak dilanggar. Dari sudut pandang "kraesoglasiya", seperti yang dulu disebut sajak, - tidak diragukan lagi karena sebelum kita jelas bijaksana penerimaan keseragaman nonrandom dari akhir baris.

ayat

Secara umum, menurut diterima "standar" klasifikasi sajak biasanya digambarkan untuk berbagai alasan. Pertama, sifat ayat (EOL). Dengan kata lain, dengan cara di mana ada aksen terakhir. Jika posisi terakhir, sajak disebut laki-laki (lagi - darah), jika pada kedua dari belakang - perempuan (narόdy - svobόdy), jika pada suku kata ketiga dari akhir - dactylic (hόlodno - gόlodno). Sangat jarang, tapi ada juga yang disebut-giperdaktilicheskie sajak, ketika aksen terakhir terletak pada suku kata keempat dan jauh dari akhir (dingin - menawan).

Posisi di bait

Itu adalah posisi dalam ayat ini pada dasarnya mengatakan siswa di kelas saat mempelajari tema "Rhyme. berima "cara. 5 kelas sekolah menengah tidak hanya melibatkan studi, tetapi juga pelajaran praktis.

Dengan posisi dalam bait (paling sering itu adalah pertanyaan dari kuatrain) sajak dapat padat (AAAA), cross (Abab) - menyeberangi jalan berima paling jelas dalam hal pelatihan praktis tentang analisis sajak, uap (AABB) dan cincin (AWA).

Dalam ayat yang lebih kompleks kombinasi lainnya sajak, misalnya, oktaf klasik ayat konstruksi akan: AVAVAVSS.

Alasan lain untuk klasifikasi

Seringkali sajak diklasifikasikan dan alasan lainnya (fonetis kaya, yaitu, nyaring, dan fonetik miskin; tepat dan perkiraan; bersuku kata dan komponen, yang terdiri dari kombinasi dua kata, seperti "seratus tahun untuk menjadi tua tanpa kita").

Tunggal wajib kriteria sajak tidak ada klasifikasi dijelaskan hanya dasar yang paling populer.